Tác phẩm sở hữu tạo hình đĩa tròn vành mềm mại, lòng đĩa trũng nhẹ tạo điểm an vị vững chãi, ôm khít lấy chân đế của từng chiếc chén. Dù đi cùng dáng thắt eo trầm mặc hay dáng hoa loe đài các, chiếc đĩa lót đều tạo nên một thế đứng đĩnh đạc, ung dung. Cầm nâng chiếc đĩa lót dâng trà cho tri âm, người thưởng trà cảm nhận rõ độ đầm chắc của cốt sương thai đất Nhữ Châu, đồng thời giữ cho thao tác tiếp trà luôn thanh thoát, ý vị và cách nhiệt an toàn.

Khác với những chiếc đế lót kim loại hay gỗ mộc, đĩa lót Nhữ diêu phủ một lớp men mã não dày sâu, óng ả và mịn màng tựa ngọc bích. Sắc men thiên thanh (Vũ quá thiên thanh) phản chiếu ánh sáng tự nhiên một cách dịu mắt, nơi vành gờ cong thanh mảnh khẽ để lộ đường chỉ sa đồng mộc mạc – nét ranh giới cổ phác làm nổi bật chiều sâu quang học của men khoáng tự nhiên.

Bài viết Lót chén Nhữ diêu đã xuất hiện đầu tiên vào ngày Tita Art.

Tác phẩm Tống Nhữ Diêu (chén tống / công đạo bôi) hiện diện trên bàn trà như một sự giao hòa trọn vẹn giữa công năng chia trà chuẩn mực và cốt cách thanh tao của gốm cung đình Bắc Tống. Không quai cầm, không đường nét cầu kỳ, chiếc tống phô diễn vẻ đẹp tự thân bằng đường cong khoan thai và chiều sâu thăm thẳm của lớp men ngọc.

Thân tống nở rộng tròn đầy, hạ thấp trọng tâm tạo thế đứng vững chãi và an định trên bàn trà. Miệng tống mở rộng khoáng đạt giúp hương trà tự do thoát ra và nước trà nhanh hạ về nhiệt độ thưởng thức lý tưởng. Điểm nhấn tinh xảo nằm ở phần mỏ rót vuốt nhẹ nhàng, uốn cong tựa cánh hoa khẽ nghiêng, đón trọn dòng nước tuôn tròn, êm mượt và ngắt dòng dứt khoát mà không để lại một giọt thừa rớt xuống khay trà. Cầm chiếc tống trực tiếp trên lòng bàn tay, người thưởng trà cảm nhận trọn vẹn độ đầm, hơi ấm lan tỏa êm ái mà không hề bỏng rát.

Bao phủ toàn bộ cốt sương thai đất Nhữ Châu là lớp men nguyên khoáng mã não dày dặn, mướt mịn tựa mỡ ngọc bích. Men mang sắc xanh thiên thanh (nửa lam nửa thanh) trong trẻo, dưới ánh sáng tự nhiên lại ẩn hiện sắc hồng phấn dịu nhẹ – vẻ đẹp ngàn năm từng được ca ngợi là màu của “bầu trời sau cơn mưa, chỗ mây vừa tan”.

Là trà cụ trung chuyển, tống nhữ đón nhận trọn vẹn những gì tinh túy nhất của từng tuần trà. Mạng lưới khai phiến (vết rạn cánh ve) ẩn sâu dưới men sẽ từng ngày hấp thụ tinh chất và sắc trà ấm nóng. Qua năm tháng, những đường rạn ngẫu biến sẽ dần hiện rõ, trầm đọng, lớp men ngày càng trở nên mỡ màng, ôn nhuận tựa như khối ngọc cổ đượm phong vị thời gian.

Bài viết Tống nhữ diêu 5 đã xuất hiện đầu tiên vào ngày Tita Art.

Một dòng nước trà trong vắt rót qua bờ men ngọc, tĩnh lặng như dòng suối chảy qua khe đá mùa thu.

Tác phẩm Tống Nhữ Diêu (chén tống / công đạo bôi) hiện diện trên bàn trà như một sự giao hòa trọn vẹn giữa công năng chia trà chuẩn mực và cốt cách thanh tao của gốm cung đình Bắc Tống. Không quai cầm, không đường nét cầu kỳ, chiếc tống phô diễn vẻ đẹp tự thân bằng đường cong khoan thai và chiều sâu thăm thẳm của lớp men ngọc.

Thân tống nở rộng tròn đầy, hạ thấp trọng tâm tạo thế đứng vững chãi và an định trên bàn trà. Miệng tống mở rộng khoáng đạt giúp hương trà tự do thoát ra và nước trà nhanh hạ về nhiệt độ thưởng thức lý tưởng. Điểm nhấn tinh xảo nằm ở phần mỏ rót vuốt nhẹ nhàng, uốn cong tựa cánh hoa khẽ nghiêng, đón trọn dòng nước tuôn tròn, êm mượt và ngắt dòng dứt khoát mà không để lại một giọt thừa rớt xuống khay trà. Cầm chiếc tống trực tiếp trên lòng bàn tay, người thưởng trà cảm nhận trọn vẹn độ đầm, hơi ấm lan tỏa êm ái mà không hề bỏng rát.

Bao phủ toàn bộ cốt sương thai đất Nhữ Châu là lớp men nguyên khoáng mã não dày dặn, mướt mịn tựa mỡ ngọc bích. Men mang sắc xanh thiên thanh (nửa lam nửa thanh) trong trẻo, dưới ánh sáng tự nhiên lại ẩn hiện sắc hồng phấn dịu nhẹ – vẻ đẹp ngàn năm từng được ca ngợi là màu của “bầu trời sau cơn mưa, chỗ mây vừa tan”.

Là trà cụ trung chuyển, tống nhữ đón nhận trọn vẹn những gì tinh túy nhất của từng tuần trà. Mạng lưới khai phiến (vết rạn cánh ve) ẩn sâu dưới men sẽ từng ngày hấp thụ tinh chất và sắc trà ấm nóng. Qua năm tháng, những đường rạn ngẫu biến sẽ dần hiện rõ, trầm đọng, lớp men ngày càng trở nên mỡ màng, ôn nhuận tựa như khối ngọc cổ đượm phong vị thời gian.

Bài viết Tống Nhữ diêu 4 đã xuất hiện đầu tiên vào ngày Tita Art.

Một đóa sen ngọc vừa hé nở giữa làn khói trà tịch mịch, thanh sạch mà đài các.

Tác phẩm chén Nhữ diêu dáng hoa liên kế thừa trọn vẹn thức gốm bát hoa liên trứ danh của cung đình Bắc Tống – hiện vật vô giá từng làm kinh ngạc giới mộ điệu toàn cầu trên các sàn đấu giá cổ vật.

Vành miệng chén khía nhẹ thành các cánh sen uốn lượn mềm mại, mở rộng khoáng đạt như đài sen đón sương sớm.  

Lòng chén nông và thoải, cho phép ánh sáng rọi thẳng vào đáy chén, soi chiếu trọn vẹn từng gợn sóng sánh và sắc nước hổ phách hay xanh ngọc của trà. Đường cong thành chén thoải dần về phía chân đế nhỏ gọn, tạo thế nâng chén nhẹ bẫng. 

Bao phủ toàn bộ cốt sương thai xám tro Nhữ Châu là lớp men nguyên khoáng mã não dày sâu, bóng mờ dịu mắt tựa mỡ ngọc. Không rực rỡ chói gắt, sắc men hòa quyện giữa vẻ thanh khiết của trời xanh và sự đằm thắm của sắc lam ngọc.

Dưới ánh sáng tự nhiên đi qua men lại khẽ ửng lên sắc hồng phấn mong manh – cái thần thái “Vũ quá thiên thanh vân phá xứ” ngàn năm mới có một lần.

Khi đặt cạnh nhau trên một khay trà gỗ trầm, mỗi chiếc chén lại bộc lộ một cá tính độc bản của ngọn lửa lò nung: có chiếc óng dịu, có chiếc nhuận mờ, có chiếc rạn cánh ve đan dày như tơ liễu, có chiếc lại tĩnh lặng gần như không rạn.

Bài viết Chén nhữ diêu hoa thấp đã xuất hiện đầu tiên vào ngày Tita Art.

Dáng chén mở rộng dần từ chân đế thon nhỏ lên tới vành miệng thẳng tắp, tạo nên một góc nghiêng thanh thoát hệt như chiếc nón úp hay một phễu hứng sương. Lối tạo hình kinh điển này giúp không gian lòng chén thoáng đãng, làm nổi bật màu nước trà sóng sánh khi rót vào, đồng thời cho cảm giác nâng chén cân đối, ba đầu ngón tay khẽ chạm là cảm nhận trọn vẹn độ đầm và độ tĩnh của gốm.

Bao phủ toàn bộ cốt sương thai xám tro Nhữ Châu là lớp men nguyên khoáng mã não dày dặn, đọng nhuận và có độ mướt như mỡ ngọc. Sắc men nửa thanh nửa lam dìu dịu, dưới ánh sáng tự nhiên lại ẩn hiện sắc hồng phấn mong manh của khoáng thạch tự nhiên – vẻ đẹp ngàn năm lưu truyền “Vũ quá thiên thanh vân phá xứ”.

Ẩn sâu dưới mặt men bóng mờ là những đường rạn cánh ve (khai phiến) chìm nổi ngẫu nhiên do hỏa biến lò nung. Không chiếc nào giống chiếc nào.

Bài viết Chén nhữ diêu tròn thấp đã xuất hiện đầu tiên vào ngày Tita Art.

Tác phẩm chén Nhữ diêu dáng hoa chân cao (cao túc hoa biện) đưa người thưởng ngoạn trở về với mỹ cảm trang nghiêm mà thanh thoát của thời Tống – nơi vẻ đẹp đỉnh cao luôn được cất giấu dưới sự giản lược thuần khiết.

Vành miệng chén được tạo hình bốn cánh hoa khẽ lượn sóng, ôm lấy nhau tựa một búp hoa chớm nở trong sương sớm.

Khác với những dáng chén bẹt hay tròn đầy, dáng chén này vươn mình thanh mảnh, nâng cao nhờ phần chân đế cao (cao túc) uốn lượn nhịp nhàng theo từng cánh hoa. Lối tạo tác này mô phỏng các đồ tế khí và ly ẩm cung đình cổ, vừa tạo thế đứng đài các, vừa giúp ngón tay nâng chén không bị chạm nhiệt, thanh thoát trong từng cử chỉ.

Lớp men nguyên khoáng mã não phủ lên thân chén một tầng xanh thiên thanh dày dặn, mịn màng tựa mỡ ngọc. Dưới ánh sáng tự nhiên, sắc men phản chiếu lúc thanh khiết dịu mát như khoảng trời sau mưa, lúc lại khẽ ánh lên sắc hồng phấn mong manh nơi những đường gân hoa uốn lượn.

Mạng lưới khai phiến (vết rạn cánh ve) ẩn sâu dưới tầng men ngọc là một chỉnh thể ngẫu biến của ngọn lửa lò nung. Khi nước trà rót vào, chén đón nhận hơi ấm và bắt đầu hành trình “sống” cùng người thưởng trà. 

Qua từng năm tháng, sắc trà ấm nóng sẽ thẩm thấu vào từng kẽ rạn vi mô (dưỡng Nhữ), khiến vân rạn ngày một rõ nét, lớp men ngày một mỡ màng, biến đóa hoa gốm sứ thành một báu vật mang cốt cách và tâm tình của chính chủ nhân.

Bài viết Chén nhữ diêu 4 cánh hoa to đã xuất hiện đầu tiên vào ngày Tita Art.

Dáng chén tròn đầy, miệng hơi khum nhẹ, lòng chén sâu lắng như một chiếc giếng cổ soi bóng mây trời. Khi rót nước sôi vào, hơi ấm đánh thức lớp men nguyên khoáng mã não, khiến sắc xanh thiên thanh vốn dĩ thanh lãnh bỗng trở nên nhuần nhị, mềm mại. Dưới ánh sáng tự nhiên nghiêng rọi, bề mặt men tán sắc dịu dàng, ẩn hiện sắc hồng phấn mơ hồ như làn ráng chiều vừa buông – vẻ đẹp “vũ quá thiên thanh” từng làm mê đắm các bậc đế vương, tao nhân mặc khách triều Tống.

Phần cốt sương thai đất Nhữ Châu mịn như tro tàn

Những đường khai phiến hình vảy cá, cánh ve chìm sâu dưới lớp men dày chính là linh hồn của chiếc chén. Khi chén còn mới, vân rạn ẩn hiện như băng nứt mùa xuân. Nhưng qua hàng trăm tuần trà, từng dòng nước trà ấm nóng thấm sâu vào các khe rạn ngầm, sắc trà thẩm thấu dần biến chiếc chén thành một sinh mệnh sống. Càng dùng lâu, chén càng mỡ màng, sáng nhuận, ghi lại trọn vẹn những giờ phút tĩnh tọa, độc ẩm hay đối ẩm của người chơi trà.

Bài viết Chén nhữ diêu tròn thấp đã xuất hiện đầu tiên vào ngày Tita Art.

Đi cùng với men mã não là lớp cốt đất sương thai xám tro mịn màng của vùng Nhữ Châu. 

Mỗi chiếc chén bước ra khỏi lò đều là một duyên ngộ bất khả đoán. Tuỳ theo ngọn lửa và vị trí đặt trong lò, có chiếc men nhuận mờ, có chiếc rạn cánh ve li ti, có chiếc lại rạn dọc thanh thoát.

Bài viết Chén Nhữ diêu tròn nhỏ đã xuất hiện đầu tiên vào ngày Tita Art.

Cổ nhân từng lưu truyền một điển tích: “Nhữ diêu dĩ mã não nhập dứu” – dùng bột đá mã não nguyên khoáng nghiền mịn hòa vào men. Suốt chiều dài lịch sử gốm sứ Á Đông, Nhữ diêu chỉ xuất hiện vỏn vẹn chừng 20 năm phục vụ cung đình Bắc Tống, để lại cho hậu thế số lượng hiện vật hiếm hoi, mỗi lần xuất hiện trên sàn đấu giá quốc tế đều chạm ngưỡng hàng chục triệu USD. Sự đắt giá ấy không nằm ở vẻ lộng lẫy phô trương, mà nằm ở một thứ xa xỉ tột cùng của văn nhân: sự tĩnh lặng tuyệt đối.

Mỗi lần mở lò Nhữ diêu là một lần phó thác cho tự nhiên. Nhiệt độ và khí quyển tại từng vị trí lò nung tạo nên những biến chuyển không thể sao chép:

• Có chiếc men óng dịu, có chiếc nhuận mờ như ngọc bích.

• Có chiếc rạn ngang, chiếc rạn dọc hình vảy cá (khai phiến), và cũng có chiếc men kín khao gần như không rạn. Chính tính chất bất khả đoán này khiến mỗi tác phẩm bước ra khỏi lò đều là một phiên bản độc bản duy nhất.

• “Vũ quá thiên thanh vân phá xứ” – màu của khoảng trời xanh ngắt vừa hé lộ sau cơn mưa tan. Sắc men nửa xanh thanh khiết, nửa lam dịu mát. Nhờ cấu trúc tinh thể vi khoáng mã não lơ lửng trong lớp thủy tinh thể, khi đặt dưới ánh sáng tự nhiên, men Nhữ hấp thụ và tán xạ ánh sáng, ánh lên một sắc hồng phấn rất khẽ khàng – thứ ánh sắc chỉ giới sành gốm mới nhận biết được.

Tinh dầu và khoáng chất trong trà làm ấm lên, nhuận sắc cho đường khai phiến, biến chuyển chiếc chén từ sắc xanh thanh lãnh ban đầu thành một khối ngọc ấm áp, trầm tích toàn bộ thời gian và sự gắn bó của chủ nhân.

Bài viết Chén nhữ diêu 4 cánh hoa đã xuất hiện đầu tiên vào ngày Tita Art.

• Không gian bên trong mở rộng theo phương ngang, giúp cánh trà dàn trải tự nhiên, giải phóng đều đặn các tầng hương mà không bị ứ nhiệt. Nắp ấm hình vòm tròn thoải ôm khít lấy gờ miệng ấm; núm nắp tròn trĩnh cân đối, có lỗ thoát khí chuẩn mực giúp cân bằng áp suất khi rót.

Mạng lưới khai phiến tự nhiên đan cài ẩn hiện dưới men. Qua thời gian sử dụng và thẩm thấu tinh chất trà nóng (dưỡng Nhữ), các đường rạn sẽ dần hiện rõ, tạo nên vẻ đẹp độc bản riêng biệt của từng chiếc ấm.

Bài viết Ấm nhữ diêu dáng lê hình nhỏ đã xuất hiện đầu tiên vào ngày Tita Art.

Vành miệng chén khía cánh hoa nở rộng và uốn lượn nhịp nhàng, tạo góc mở khoáng đạt giúp chiêm ngưỡng trọn vẹn màu nước trà sóng sánh bên trong.

Điểm nhấn đặc sắc nằm ở phần đáy được nâng đỡ bởi 4 chân quỳ nhỏ nhắn, thanh thoát. Thiết kế này kế thừa từ các dáng đồ đồng, đồ ngọc tế lễ cổ, giúp chén nâng cao dáng thế, đứng vững chãi và cách nhiệt tuyệt đối với mặt bàn trà.

Các đường khai phiến tự nhiên sẽ dần hấp thụ sắc trà nóng qua từng tuần trà, làm biến chuyển bề mặt chén ngày một mỡ màng, ôn nhuận và đậm đà dấu ấn cá nhân của người sử dụng.

Bài viết Chén nhữ diêu 008 đã xuất hiện đầu tiên vào ngày Tita Art.

Chén Nhữ diêu dáng hoa bốn cánh (tứ phương hoa biện) mang đến nét tạo hình đối xứng, cân bằng và hài hòa. Tác phẩm là sự kết hợp nhuần nhuyễn giữa phong thái văn nhân thanh lịch và sắc men thiên thanh trầm mặc.

• Miệng chén được khía nhẹ thành bốn cánh hoa uốn lượn đều đặn, gợi hình bông hoa đang khẽ hé nở giữa không gian trà tịch.

• Thân chén đứng thẳng, bốn góc uốn lượn mềm mại thuôn dần về đáy, tạo thế cầm nắm chắc tay, gọn gàng và đầm ấm.

• Thiết kế miệng hơi khum nhẹ giúp gom tụ trọn vẹn hương thơm trước khi thưởng thức, đồng thời cho cảm giác chạm môi êm ái, mượt mà.

Bài viết Chén nhữ diêu hoa 4 cánh đã xuất hiện đầu tiên vào ngày Tita Art.

Lấy cảm hứng từ những đường cong ước lệ trong mỹ học đời Tống, tác phẩm chén Nhữ diêu dáng thắt eo mang cấu trúc tạo hình độc đáo, kết hợp cùng chất men ngọc thiên thanh sâu lắng tạo nên cảm giác an định, tinh tế cho người cầm chén.

Thân chén nở tròn đầy ở phần đáy, thắt nhẹ duyên dáng ở đoạn giữa rồi mở nhẹ dần lên vành miệng. Tạo hình này không chỉ mang nét yêu kiều tựa như búp hoa chớm nở mà còn tạo thế cầm nắm vô cùng vừa vặn, chống trơn trượt và cách nhiệt tốt khi thưởng trà nóng.

Nhữ diêu thuần khiết giản đơn là vậy nhưng luôn đòi hỏi những kĩ thuật cầu kì, khắt khe và tỉ mỉ trong quá trình chế tác, tạo hình. Các kích cỡ về độ cao, to nhỏ hay mỗi góc cạnh chi tiết đều được nghiên cứu kĩ càng và khoa học, chế tác bài bản. Đặc biệt: mỗi chiếc chén mà bạn có được trên tay luôn là độc bản. Cùng một mẻ men, cùng tráng men như nhau nhưng tuỳ vào được đặt ở vị trí nào trong lò mà có chiếc Chén Nhữ diêu thưởng hương bóng hơn, có chiếc óng dịu hơn, có chiếc rạn đều, có chiếc rạn ngang, có chiếc rạn dọc, cũng có chiếc gần như không rạn, vết rạn sẽ rõ hơn theo thời gian khi đã ngấm nước trà, đây cũng là một điểm đặc trưng độc đáo khác của gốm Nhữ, mang lại sự thích thú cho người sưu tập trong hàng trăm năm nay.

Bài viết Chén nhữ diêu thưởng hương 006 đã xuất hiện đầu tiên vào ngày Tita Art.

Kế thừa trọn vẹn mỹ học thanh tao đời Tống, tác phẩm chén Nhữ diêu dáng hoa quỳ (miệng khía cánh hoa) mang vẻ đẹp khoan thai, rộng mở, trở thành điểm xuyết trang nhã trên bàn trà.

Viền miệng chén uốn lượn nhẹ nhàng thành các cánh hoa quỳ nở rộng, tạo độ mở khoáng đạt giúp quan sát trọn vẹn sắc nước trà sóng sánh bên trong.

Các đường rạn ẩn dưới men hình thành tự nhiên trong lò nung. Theo thời gian, nước trà thẩm thấu sẽ làm nổi bật từng vân rạn độc bản (dưỡng Nhữ), ghi dấu hành trình gắn kết riêng của người dùng.

Thiết kế miệng loe rộng, lòng chén thoải giúp trà nhanh hạ nhiệt độ lý tưởng khi thưởng thức, chạm môi êm ái và thoải mái.

Bề mặt chén phủ lớp men Nhữ dày dặn, mướt mịn và bóng mờ tự nhiên. Sắc xanh lam khói (thiên thanh) trong trẻo, mang lại cảm giác bình yên, dịu mát.

Bài viết Chén nhữ diêu hoa thấp đã xuất hiện đầu tiên vào ngày Tita Art.

Lấy cảm hứng từ dáng chén hoa cổ điển trong mỹ thuật đời Tống, tác phẩm chén Nhữ diêu dáng hoa ly mang đến sự giao hòa tinh tế giữa ngôn ngữ tạo hình mềm mại và sắc men ngọc trầm tĩnh, tạo điểm nhấn thanh tao trên bàn trà.

Vành miệng chén uốn cong lượn sóng tựa như những cánh hoa đang hé nở, tạo cảm giác mềm mại, nhẹ nhàng khi nâng chén.

• Lớp men phủ dày dặn, bóng mờ dịu mắt với sắc xanh lam khói trong trẻo. Dưới ánh sáng tự nhiên, sắc men ánh lên vẻ nhuần nhị, mềm mại như ngọc mài. Mép viền miệng chén lộ nhẹ sắc cốt sa đồng thanh mảnh, tạo điểm nhấn chuyển tiếp cổ kính, làm nổi bật sắc men ngọc bao bọc xung quanh.

• Hệ thống vân rạn (khai phiến) tự nhiên ẩn dưới lớp men sẽ dần thẩm thấu sắc trà qua thời gian sử dụng, tạo nên những đường nét độc bản mang đậm dấu ấn cá nhân của người thưởng trà.

Bài viết Chén nhữ diêu hoa cao đã xuất hiện đầu tiên vào ngày Tita Art.